任上马上评史上最强春节档除了票房你还看到了什方丽仪叶德娴梧州肖小胖刺客

马上评｜“史上最强春节档”，除了票房你还看到了什么？

原标题：马上评｜“史上最强春节档”，除了票房你还看到了什么？

2月14日，春节档进入第三天，再加上“情人节”的加持，票房“汹涌”的态势没有减弱。截至9:00，春节档影片总票房已达38.36亿，有关春节档的诸多话题，也成为人们过年时上线下的重要谈资。

有人欢喜有人愁。当陈思诚看到《唐人街探案3》两日票房破18亿终于放下心来的时候，《人潮汹涌》的导演饶晓志却在通过社交媒体“求正如矩阵般构成阵列排片”，希望院线再给一些机会，不要完全“砍掉”影片的场次。

在春节档粉墨登场之前，一场关于排片的明争暗斗早就开始了。因为初一这天的排片会影响到票房的高低，而第一天票房的高低又会影响电影在整个档期的走势，所以一些电影出品方通过向影院额外付酬的形式，来提高排片。这一现象几年前就有，只是今年春节档价格更高，从付给一家影院六七千元，被抬升到过万元。

在影院热热闹闹、喜气洋洋的背后，是部分电影公司近乎“惨烈”的竞争。竞争产生的背后，是影院和电影公司都太需要钱了，对于双方来说，春节档都是能够帮助他们“续命”普普乐团的一个重要档期。

所以，观众所感受到的“票价上涨”，个别影片“一票难求”，想看的电影“不好找到排片”，这些现象的发生，很大程度上是竞争带来的结果。

幕后的竞争是排片，台前的竞争是质量。在质量方面，《唐探3》是个例外，从豆瓣开分时的7.6，降到6.7，再降到眼下的5.9，针对《唐探3》的吐槽越来越多，但这并不影响该片的票房增长速度还有50%以上的排片占比。

某种意义上，《唐探3》已不是一部电影，它在今年春节档的功能与价值，更贴近一款产品、一台晚会、一个综艺大杂烩。疫情之间被压制的娱乐消费需求，去年撤档之后积累的期待值，观众特殊的过年观影心理，还有前两部电影好口碑积攒的观众缘……这些因素大大掩盖了《唐探3》在内容方面的缺憾。

如果《唐探3》最终实现了预测中的60亿票房，它的“成功”将会成为无法被复制的特例，它的影响会比想象的还要深远。比如，它会左右投资与创作的决策方向，它会再次调整内容与发行在行业内的地位，它会让追随者更加坚定某种信心……而这些如发现有松动，将有可能成为电影行业与市场的一个。

春节档“三足鼎立”、“两强相争”的理想局面没有形成，但《你好，李焕英》总票房不到三天破8亿的成绩让人刮目相看，目前豆瓣评分8.3也是春节档得分最高的作品。导演贾玲的电影处女作成为黑马，这出乎很多人的意料。之所以《你好，李焕英》能够弯道超车，还是因为影片的“喜剧、催泪、亲情”元素，与春节观影需求高田一龙度吻合。

《刺杀小说家》与《侍李赫焌神令》，这两部奇幻动作片，没能借春节档之势起飞，是一个遗憾。即便放在其他档期，这两部影片基本上也能达到目前的票房数字，如果选别的档期公映，甚至有超过目前票房的可能。

这两部影片，在演员阵容方面很强大，影林良欢片的特效与画面想象力也各有特色，也贴近当下主流年轻观众群。之所以排片不理想，与春节档“合家欢”的家庭观影行为占上风有关。

另外，因为宣传启动较晚的缘故，观众接收到的影片信息较少，从片名到故事，都有生疏感，这多少也影响了观众的购票热情。在春节七天假结束后，这两部影片的后劲或会有更大的释放空间。

春节档不断高速增长的票房，吸引了太多注意力，但这一档期作品，在内容的原创性与本土化方面存在的一些问题，需要引起重视。在故事原创性方面：最大卖的《唐探3》，其核心内容延续了前两部的做法，是对日本最流行的本格推理故事的借用；《侍神令》根据手游《阴阳师》改编，可以视为日本IP的衍生电影；《人潮汹涌》是一部“中国版《盗钥匙的方法》”；《刺杀小说家》打斗场面的游戏感，《新神榜：哪吒重生》与《熊出没：狂野大陆》的二次元风格……以上种种，都能看到日本文化与电影IP在这个春节档的痕迹。

日本影视作品曾在中国大行其道，《追捕》、《血疑》等影视剧，曾在2、实验机每一年应当由法定机构授权的技术机构定期检定1次上世纪八十年代制造过一轮热潮，但随着VCD、DVD、互联等介质的更新迭代还有美国商业片引进数量的增加，中国观众有渠道看到世界范围内的电影佳作，中国观众对日本影视的喜爱程度一直持下降趋势，新世纪之后有数年引进的日本影片屈指可数。

但今年春节档，日本影视元素以这么高的比例出现于国产片当中，还是有着令人深思的地方，最主要的一点是，国产片内容在本土文化的提炼与表现方面，还有待深挖。《唐人街探案》系列，将中国喜剧风格与日本推理小说，进行了巧妙的本土化融合，制造了这个系列勇不可挡的吸金能力。它的成功，也让更多从业者产生翻拍、改编日本IP的冲动，近年出现了中国版《嫌疑人X的献身》、吴宇森导演的中国版《追捕》、韩延《动物世界》，还有《深夜食堂》、《求婚大作战》等等。

今年春节档，可以视为这股新潮流的集中体现。除了《唐探3》拥有鲜明的日本元素，其他作品都将学习与借鉴，尽最大可能地藏了起来，观众并不会很容易觉察到。但在档期结束后盘点时，有必要重点思考中国电影的本土化创作，以及创作与观众、市场之间亲密而又复杂的联系，寻找到真正属于我们自己的本土故事内核。

《你好，李焕英》之所以能够成为黑马，很大一个原因就是，它是一个完全本土化的故事，里面的时代背景与人物，与每一位观众在时间线索、成长经历、心灵共鸣方面，都是同频的。这样的电影，春节档可以更多一些。

不管怎样，“史上最强春节档”的形成，几乎成为定势。春节档为观众提供了春节期间娱乐需求的一个主要释放口，它的功用与价值，是超乎寻常的。对于电影行业与电影从业者来说，这个春节档也是至关重要的。

在为春节档高票房开心，为看电影添年味而兴奋的同时，也要在一些方面保持冷静。“人无远虑，必有近忧”，电影行业也是如此，如此重要的档期，电影质量应与票房大致匹配，如此才能长久健康发展。

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